Sille Storihles film Open Call er en litt for lang vits om hvor vanskelig det er å lage offentlig kunst.
Between Rivers på Astrup Fearnley Museet er en i overkant steril utstilling om forholdet mellom mennesker og elver.
Sverre Wyllers retrospektiv på Haugar i Tønsberg tar bare unntaksvise avstikkere fra dialogen med den nære kunsthistorien.
– Vi ønsker at vårt institusjonelle apparat skal komme flere til gode, sier daglig leder Miriam Wistreich.
Lyden av østers og eget kriseteam for behandling av økosorg står på programmet når Oslofjordtriennalen åpner denne helgen.
Pearla Pigaos interaktive tekstiler på Kunstnernes Hus inspirerer mer til avkobling enn deltakelse.
Allerede med åpningsutstillingen melder Kristiansands nye museum Kunstsilo seg ut av kunstverdenen de ønsker å være et kraftsentrum i.
Lesia Vasylchenko legger gårsdagens storslagne teknodrømmer i grus på Sandefjord Kunstforening.
Oslo Kunstforenings utstilling med Aase Gulbrandsen gjør litt for mye ut av det sørgelige faktum at kunstneren er død.
En rekke nordiske kunstnere og kulturarbeidere har signert. Men Moderna Museet, som står bak årets nordiske paviljong, vil ikke jobbe for ekskludering.
Kvalitetstid er hverken moro for barn eller voksne i Daisuke Kosugis nye film på Kunstnernes Hus.
Mikkel McAlindens forsiktig manipulerte landskapsbilder får det til å gå trill rundt for blikket.
Det flyter over av loppismateriale og fortvilelse i Kier Cooke Sandviks utstilling på Podium.
Skirt och vackert när Esse-Li Esselius experimentella polaroider från 1970-talet visas för första gången.
Den norske kunstvåren har den fyrrige energien til en sitcom fra 80-tallet.
Hvem er venn og hvem er fiende i Jelsen Lee Innocents utstilling på Nitja?
Kunstkritikk stöds av
