Frans Josef Petersson er Kunstkritikks nordiske redaktør i Stockholm. Han er født i 1977, og er kunstkritiker i Aftonbladet og medlem av redaksjonsgruppen for tidsskriftet OEI. Arbeider for tiden på et prosjekt om konseptkunstens historie i Sverige.
Frank Bowlings retrospektiv på Tate Britain tvingar oss att tänka om relationen mellan form och politik, måleri och historia.
Norrköpings Konstmuseums utställning är en forskningsinsats som ger oss en fördjupad, mer nyanserad och levande förståelse av det moderna måleriet.
Från en endagsutställning i Skåne till en nordisk biennal i Örebro och en Guldlejonbelönad filmare i Stockholm. Den svenska konstsommaren har börjat.
Vad kan hennes militanta uppriktighetspolitik lära oss idag?
Trots att Curt Asker var lika nyskapande som de kanoniserade Land art-konstnärerna är hans plats i konsthistorien fortfarande en öppen fråga.
Den svenska vårsäsongen domineras av några av Norges mest uppmärksammade konstnärer. Och på Nationalmuseum återskapas den danska guldåldern.
Eva Löfdahl för in en filosofisk dimension i den marknadsdrivna stadsbyggnadskulturen i Norra Djurgårdsstaden.
I Luleåbiennalen 2018 blir det nordliga vintermörkret en okänd variabel som vi bara kan närma oss på ett trevande sätt, genom poesin.
Vid snart 80 års ålder lyckas Lars Kleen förnya sitt medium med varje nytt verk. Hans senaste utställning iscensätter den globala uppvärmningens effekter i skulpturens form.
När Nationalmuseum i Stockholm återinvigs så har det gått varvet runt och återvänt till 1800-talet, även om de estetiska och politiska idealen ser bitvis annorlunda ut.
Efter våldtäktsdomen mot Jean-Claude Arnault måste vi erkänna hur konsten bidrar till att skapa det nya överhetsideal som följer med ett allt mer brutaliserat klassamhälle.
Modernautställningen och Luleåbiennalen hör till höjdpunkterna under en säsong
då Stockholms konstkarta ritas om och flera av landets tyngsta institutioner får nya chefer.
Under Warzawabiennalen möts konstnärer, aktivister och filosofer i stadens kulturpalats, en enorm byggnad som uppfördes på Stalins initiativ strax efter kriget.
Engang solgte Maud Lewis sine håndmalede postkort til turister, der passerede hendes hus ved landevejen i Nova Scotia. Nu står det lille træhus på museet i Halifax.
I Absolut farmakon frågar Axel Andersson vilken typ av konst och vilken typ av kritik som kan hjälpa oss att tänka på skalan av människosläktets totala utplåning.
Det tette samarbeidet mellom Nasjonalmuseet og Fredriksen-familien kan være et brudd på Det internasjonale museumsforbundets forretningsmessige retningslinjer.
Kunstkritikk stöds av
